山水造境 神游象外——记著名丹青艺术家贺德昌

　　贺德昌，字国果，号千石、半海归士等，生于 1949 年 5 月，北京市人，党员，大学专科学历，国家一级美术师，清华大学美术学院客座教授，北京大学客座教授，加拿大皇家维多利亚艺术学院客座教授，英国牛津艺术学院搏士生导师。1982 年在中国书画研究会及中央美院研修班系统学习国画理论。1986 年毕业于中国书画国际大学并被聘为该校国画系讲师。九十年代初国家 公派出国工作期间在莫斯科苏里科夫美术学院学习西画。1987 年调入北京市旅游产品生产供应公司，曾任专业国画创作员、组织科科长及北京市经委亚运会办公室干部、北京市政府旅游产品领导小组开发办公室主任等职。在行业管理方面，曾任北京市旅游产品行业协会副会长兼秘书长，中俄贸易关系发展基金会会长;现为(全国政协常委、中国文联副主席、原中央美院院长、中国美协主席)靳尚谊艺术工作室高级理事，香港美术家协会名誉主席，中国影视艺术中心艺术顾问，中国美术家协会会员，文旅部中国国际书画艺术研究会会员，中国田汉研究会书画委员会委员等多家美协会员、教授、顾问、知名专家、院长等。

　　贺德昌先生的作品中有中西碰撞，古今结合的特点，他勇于创新，积极接受新鲜事物，形成了他独特的绘画与书法风格，广受大众喜爱，其在中国画理论与技法创新方面，提出“外功主体，内功主魂”，大散点小焦点透视等理论，并在山水画中摸索创新出“千石皴”等技法。贺先生深入研究中国和西方美术发展史，对现代中国绘画艺术继承传统发展创新有其独到思考和理论探索，这在他厚厚的学习研究笔记中可以看出，特别是他发表在《中国文艺家》上的论文“关于中国画创作的几点主张”就可以领悟到其中创新思维的深度与前瞻性，所以说贺德昌先生不仅是位功力深厚的画家，还是位具有扎实深入有思想和哲理的绘画艺术理论家。他热爱中国传统文化，被先贤创作的文化所吸引，他品唐诗宋词，览通鉴史书。苏轼有言：“腹有诗书气自华”，目前他已创作诗词三百余首，气自华的同时将自己的才学融汇到了绘画当中。他的为人书卷气很浓，所书之作更似其人，结体巧妙，运笔多变，洒脱秀美，颇有大家风范。追求一种文人傲骨，超凡脱俗的艺术理念。他擅长人物、山水、花鸟、书法、诗词创作，并且题材丰富，形象鲜活，笔墨精到，意境深远，富有诗情画意与思想哲理。贺德昌先生曾在欧洲学习过西画并在专业美术院校教授过素描和色彩，具有良好的西画功底，这一经历对于他创作中国绘画艺术有了更加独特的风格，他善于利用传统国画绘画艺术技艺与西方绘画艺术相结合，用现代审美意识参以传统艺术的某些韵律和情趣，加上渊博的知识素养，形成了鲜明的个人风格。贺先生在国内外获得过很多荣誉称号，早在上世纪九十年代初就应邀参加法国画展与文化交流及后的讲学话动并先后在俄罗斯、日本、韩国、美国、英国、加拿大、意大利、阿联酉等国参加不同形式的展销活动;在国内多次参加中国美协、中国书协、国家画院等主办的全国大型书画作品展上获奖，其原创书画作品及论文与评论文章发表在国内外主流权威媒体上，如《北京日报》《人民日报》《经济日报》《光明日报》《农民日报》、俄罗斯《真理报》、美国《时代周刊》《华尔街日报》《纽约每日新闻》、《法国日报》、《英国日报》、《中国文艺家》《商业文化》《人民美术》等两千多家网络新媒体。其创作的六米长卷青绿山水《锦秀江山四季图》经国家版权局审核批准为独家知识产权与版权作品，曾发表于《中国文艺家》《人民美术》《人民日报》等国内外多家主流权威媒体与专业美术或学术杂志上。国家博物馆、故宫博物院、中央美院等著名顶级书画评论专家分别对此作了极高的专业学术评论与赞赏。贺先生原创书画作品早在三十岁时便进入北京主流文化市场进行销售并得到中外收士的普遍喜爱与好评，近年来国内外的大型拍卖公司、画廊、企业界及收藏家等纷纷争相订购拍卖贺先生书画作品，其作品价格也逐渐稳步提高，可预期将来在国内外会有很大的收藏价值和升值空间。贺德昌先生部分书画作品由中国国家博物馆等国内重要机构和外国元首、皇室及著名院校等收藏。

　　在当下画坛内，尤其是山水画界内，其创作的取法路径已然是有形成了两种类型，一类是参照西方表现模式和时代表现风格的革新探索派，而另一类则是深汲古韵法门和自然味象的传统立意派，从艺术的角度上来说，这两类画家的取法路径都是仁者见仁智者见智，因此也就不存在什么对错。但是从文化传承的角度上来看，显然就是后者更具于文人的内涵蕴藉性，当然，固守传统也并非是好事，要想能达到丹青艺术高造诣境界，画家则就必须要找到传统和时代的契合点，即在笔墨当随时代的基础上彰显出深厚的传承功底，唯有此如，方才能使丹青文化得到适宜的创作与发展。而今贺德昌先生作为一名实力深厚的丹青画家，他的山水画造诣便也就是有成功找到了一条属于其自身的创作糅合道路!于古深谙笔墨之道，于境深汲自然之畅，山水和谐的文人妙境，由此尽可以一目了然也!澄怀之品，可沁人心!

　　在笔墨技法上，贺德昌先生可谓是有着独树一帜的表现造诣，并且经由他所创作的眉毛皴法和松皮皴法，在当下画坛内也是鲜有人能及之!用笔刚柔相济，用墨干湿相生，笔墨所道之处是有于燥中含润，更是有于密中寓疏，如此一来，画中很多的山水细节往往只需要寥寥几笔便就能绘成其自然之神妙，不论山峦还是树丛，亦或是云烟水影，都皆是有见其秀润之所映!

　　清代名家蒋和曾于〈学画杂论立意〉一书中有言，是曰：“未落笔时先须立意，一幅之中有气有笔有景，种种具于胸中，到笔着纸时，直追出心中之画，理法相生，气机流畅，自不与凡俗等。”这即是古之味象的妙造法门，而今贺德昌先生执画笔以绘山水，也恰恰就是有深谙于此心迹味象之源，作其山水，是谓了然于胸臆，构其意韵，更是取象于不惑，笔墨自然心手合一，览物所得抒情达意，而此般山水精神的画意表现，也自然就是画家凝神著思和豫在目前的真切体现!

　　山水造境，神游象外。很多画家的山水作品之所以无法形成审美妙境，很大原因就是在于其自身文人性情的缺失和取法死板的拘泥，匠笔俗作，即是如此。而从今日贺德昌先生的众幅山水丹青画作中来看，他所为画面赋予的自然风范和文人审美可谓都是有具于极高的观照意义和审美价值!取景师其心迹，立意蕴其本真，不作矫饰，不媚俗艳，山水风范，可堪超然!